Como preparar um logotipo com cores especiais para serigrafia

1. Pergunte se a gráfica quer arte ou separações

Um cliente precisa de um logotipo de duas cores nas camisetas da equipe. Sua primeira pergunta não é qual predefinição de PDF parece mais profissional. Pergunte se a oficina quer uma arte composta bem preparada para sua própria equipe de pré-impressão ou um arquivo com as separações de produção já prontas. São entregas diferentes, e a segunda exige especificações de produção acordadas.

Registre o material e a cor da peça, o local de impressão, as dimensões finais da arte, a quantidade e a versão aprovada do logotipo. Peça à oficina que identifique qualquer detalhe que não possa ser reproduzido de forma confiável naquela aplicação. Não substitua os requisitos da oficina por medidas genéricas da internet nem presuma que um mockup comunique o tamanho exato da impressão.

As regras de recebimento variam entre fornecedores. Por exemplo, a Good Ink pede arte original em RGB e cuida da correspondência de tintas depois. Siga o briefing do fornecedor escolhido em vez de tratar esse exemplo como uma regra universal de modo de cor.

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2. Escreva um mapa de tintas antes de editar as cores

Descreva o que cada região visível significa fisicamente. As letras brancas são tinta branca impressa ou a própria peça aparecendo sem impressão? O fundo azul-marinho é uma camiseta azul-marinho ou um grande retângulo impresso? Uma captura de tela não responde a essas perguntas de forma confiável. Coloque as respostas no briefing do serviço e deixe a arte coerente com elas.

Para um logotipo proposto em vermelho e branco sobre uma camiseta preta, liste separadamente a tinta vermelha, a tinta branca visível e o tecido preto sem impressão. Pergunte se é necessária uma camada de base sob o vermelho e se a oficina a trata como uma tela ou etapa de impressão separada. Não orce o serviço como duas telas apenas porque o desenho da marca contém duas cores visíveis.

Use os identificadores de tinta aceitos pelo fornecedor ou as referências de correspondência aprovadas. Se o orçamento permitir apenas tintas de estoque, mostre ao cliente a substituição proposta antes de alterar a arte. Uma correspondência aproximada na tela não é aprovação para substituir uma cor especificada da marca.

3. Crie cores especiais reais quando essa for a entrega acordada

Mantenha o original editável da marca e faça uma cópia de produção. No Illustrator, use Janela > Amostras e crie ou edite as amostras necessárias com Tipo de cor definido como Cor especial. Aplique a amostra pretendida de forma consistente à arte pertinente. Apenas renomear uma amostra de cor de processo como “Vermelho da marca” não muda seu tipo de cor.

Revise o arquivo em busca de cores quase idênticas que usem acidentalmente amostras diferentes. Confirme se áreas mais claras são tonalidades intencionais, tintas separadas ou sobras indesejadas. Mantenha uma lista breve das tintas esperadas junto do arquivo para que o designer responsável pela verificação não precise inferir o plano apenas pela aparência.

Um logotipo de uma tinta deve ser avaliado como uma separação de impressão pretendida, não apenas como algo que parece preto na tela. Não use a amostra Registro na arte do logotipo: essa amostra especial foi feita para aparecer em todas as chapas de impressão. O modo de cor do documento e a estrutura de tintas são configurações relacionadas, não conceitos intercambiáveis.

Leitura complementar: Adobe: criar amostras de cores especiais · Adobe: amostras e cor Registro

4. Inspecione o conteúdo de cada separação

No fluxo CMYK do Illustrator, abra Visualização de separações, ative Visualização de sobreimpressão e inspecione cada tinta. Compare o conteúdo com seu mapa de tintas. Investigue marcas inesperadas em cores de processo, letras ausentes ou nomes extras de cores especiais. Preserve separadamente o original solicitado pelo fornecedor se o modo de recebimento dele for diferente.

Ocultar uma tinta nesse painel altera apenas a prévia, não a saída real. A Adobe também identifica configurações de produção que a prévia não consegue verificar. Use essa conferência para detectar problemas de arte, não para certificar fotolito, malha ou configuração de impressão.

Leitura complementar: Adobe: visualização de separações e suas limitações

5. Deixe as escolhas técnicas de produção com seus responsáveis

Pergunte quem prepara a base, o trapping e eventuais retículas. Não acrescente uma contração presumida, uma sobreposição universal ou sobreimpressão automática de preto porque outro tutorial recomendou. Essas mudanças podem afetar o design e dependem do método real de produção. Se a oficina quiser que você as construa, solicite suas especificações e combine como a saída será revisada.

Mantenha gradientes e transparências visíveis na discussão. Se for necessário um tratamento de cores especiais chapadas, obtenha aprovação para a aparência alterada. Se o cliente quiser o efeito tonal original, peça à gráfica que avalie o método de separação adequado em vez de fingir que uma exportação de cor sólida o preserva. Este guia trata de um logotipo com cores especiais chapadas, não de um tutorial completo de separação por processo simulado.

6. Entregue um serviço que possa ser revisado, não uma alegação de prontidão

Envie juntos a arte solicitada, uma referência composta identificada e o briefing do serviço. Inclua as dimensões acordadas, a cor da peça, o mapa de tintas e as questões não resolvidas. Exporte usando o formato e as configurações solicitados pela gráfica e depois reabra o arquivo entregue para conferir se a estrutura de cores pretendida foi preservada. Mantenha fundos de apresentação fora da arte de produção, a menos que devam ser impressos.

Revise a prova do fornecedor com base no mesmo briefing. Confirme posição, grafia, proporções, referências de cor e eventuais adaptações de produção. Se a aparência exata for crítica, discuta uma amostra física antes da tiragem completa. Identifique o status com precisão: fornecido para revisão de pré-impressão não é o mesmo que aprovado para produção.

Lista de verificação da entrega para serigrafia

• ✓A gráfica confirmou se quer arte composta ou separações preparadas.
• ✓Peça, posição e dimensões finais estão registradas.
• ✓Branco impresso e tecido sem impressão estão diferenciados.
• ✓O mapa de tintas corresponde à arte aprovada e às premissas do orçamento.
• ✓As amostras de cores especiais e o conteúdo das separações foram conferidos quando necessário.
• ✓As responsabilidades por base, trapping e retículas estão atribuídas.
• ✓A exportação entregue foi reaberta e inspecionada.
• ✓O aprovador identificado revisou a prova do fornecedor.